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当米莉·波比·布朗和克里斯·帕拉特的名字出现在《电幻国度》的演员表上时，很多人可能以为这会是一部爆米花爽片。毕竟这两位主演都有过成功的商业大片经验——米莉靠着《怪奇物语》和《福尔摩斯小姐》系列积累了人气，帕拉特更是从《银河护卫队》到《侏罗纪世界》的票房常客。再加上导演是执导过《复仇者联盟3/4》的罗素兄弟，怎么看都像是个稳赚不赔的组合。但现实往往比电影更戏剧化，这部Netflix出品的科幻片在烂番茄上只拿到了15%的新鲜度，成了罗素兄弟职业生涯的滑铁卢。
影片改编自瑞典艺术家西蒙·斯塔伦海格的同名漫画。如果你看过他的《环形物语》或者《洪水来客》，就知道这位艺术家的风格——用复古未来主义的笔触描绘人与机器共存的奇异世界。原作漫画里那些生锈的机器人、破败的加油站和荒芜的西部公路，确实构建出一个迷人的后末日图景。但问题在于，这些视觉上的惊艳感在电影里似乎丢失了大半。

故事设定在另一个时空的90年代中期美国西部。米莉饰演的少女某天突然收到一个造型古怪但莫名可爱的机器人，发现这居然是失踪弟弟送来的”快递”。于是她和这个机器人搭档，开始穿越这片被各种机械生物占据的荒原。路上他们遇到形形色色的角色——关继威饰演的流浪商人、斯坦利·图奇的神秘科学家、伍迪·哈里森扮演的独眼老兵，每个角色都带着自己的秘密。随着旅程深入，他们逐渐揭开一个涉及整个新世界的阴谋。
听起来是个挺标准的冒险故事框架对不对？但实际看下来你会发现，影片在叙事上简直像台生锈的机器人一样卡顿。开场半小时就塞进了至少三条时间线：女主角现在的寻亲之旅、弟弟失踪前的闪回、还有某个军方组织的秘密行动。罗素兄弟试图用他们擅长的多线叙事来制造悬疑感，结果却把故事切得支离破碎。有个特别明显的例子：当女主角在废弃购物中心遭遇武装无人机袭击时，镜头突然切到两年前某个实验室爆炸的场面，然后又跳到布莱恩·考克斯饰演的将军在训话——这种跳切非但没增强紧张感，反而让观众莫名其妙。
演员们的表现也很两极。米莉·波比·布朗算是撑住了全场，她把那种倔强又脆弱的气质拿捏得不错，特别是和机器人互动时的几场戏能看出真情实感。但克里斯·帕拉特就有点灾难了，他饰演的反派头目本该是个复杂角色，结果被他演得像《乐高大电影》里跑错片场的搞笑角色。最可惜的是安东尼·麦凯，这位在《猎鹰与冬兵》里表现亮眼的演员，这次的角色简直像是剧本里被遗忘的边角料。
视觉效果倒是影片为数不多的亮点。那个主要机器人角色的设计确实很讨喜，生锈的金属外壳配上圆滚滚的显示屏脑袋，有种诡异的萌感。某些场景的构图明显在致敬原作漫画，比如女主角骑着摩托穿过巨型风力发电场的镜头，或者夕阳下废弃游乐场的全景，都能看出美术团队的用心。但问题是，再漂亮的画面也救不了一个讲崩了的故事。
据说这部电影在2022年拍摄期间遭遇了编剧罢工，导致后期不得不进行大规模补拍。这或许能解释为什么成片看起来如此割裂——你都能看出哪些段落是后来硬补进去的。比如吉安卡罗·埃斯波西托饰演的神秘人物突然出现在第三幕，活像个行走的剧情补丁。更惊人的是制作成本居然高达3.2亿美元，比《奥本海默》还烧钱，真不知道钱都花哪儿去了，反正银幕上没太看出来。
要说影片完全没有可取之处也不公平。艾伦·图代克配音的机器人偶尔会冒出几句冷幽默，伍迪·诺曼饰演的弟弟在闪回片段里表现很灵动，还有几场追逐戏的调度确实能看出罗素兄弟的动作片功底。但所有这些零星的闪光点，都被混乱的叙事和过度膨胀的野心淹没了。当结尾字幕升起时，你可能会和影院里的很多观众一样，挠着头问：”所以到底想讲什么？”
原著党可能会更失望。西蒙·斯塔伦海格漫画里那种静谧的孤独感、对技术文明的哲学思考，在电影里全被炸成了碎片。取而代之的是各种砰砰砰的枪战、莫名其妙的阴谋论、以及强行煽情的兄妹戏码。有个细节特别能说明问题：在漫画里，女主角和机器人的旅途更像一场冥想式的漫步；而电影里他们每十分钟就要遭遇一场爆炸，生怕观众睡着似的。
现在回头想想，这个项目可能从一开始就注定要翻车。罗素兄弟显然想复制他们在漫威的成功模式——大卡司、高概念、多线叙事。但他们忽略了重要的一点：超级英雄电影可以靠特效和彩蛋弥补剧本缺陷，而像《电幻国度》这种更需要作者性的作品，一旦故事内核没立住，再多的明星和爆炸场面也只是空壳。就像片中那些散落在沙漠里的机器人残骸，看着挺酷，但走近了才发现里面根本没装芯片。