《封神》音乐：神话史诗“出圈”的秘诀
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《封神第二部：战火西岐》这部电影，让我印象最深的就是它的音乐。春节档那么多电影，它靠音乐就杀出一条血路。尤其是那首片尾曲《乐土》，一上线就火了，播放量和点赞量都破了10万，还上了热搜，讨论量超百万。这歌儿，歌词古色古香，跟《诗经》似的，对仗工整，朗朗上口。唱的是国泰民安的愿望，石倚洁那男高音一唱，情感和人物形象一下子就升华了。
电影里还有首插曲《有女》，是给女将军邓婵玉的。这歌儿展现了男性眼中的女性形象，还有邓婵玉的柔情一面。用箫来配器，暗示了邓婵玉的悲剧，让她的形象更加立体，既有刚毅也有柔情。

说到配乐，第二部的音乐制作更注重气势和氛围，用交响乐队，手法上偏极简主义。第一部则是重视古代失传乐器的展现，比如笛子代替篪、皇后演奏的筑这些。两部结合起来，东西方音乐元素一融合，中国神话的史诗感就出来了。
音乐和故事内核的延续也做得不错。第二部的配乐既有第一部的影子，也有自己的发展，用音乐把故事内核延续下去。音乐材料和第一部结尾的《故乡》是同一个调式，延续了姬发成长的心路历程。

杨宣华对《封神》系列的音乐评价很高，说音乐方面的尝试和创作实践，创新性体现在对历史的还原上。面对失传乐器，音乐团队用模仿的方式，尽可能还原殷商时期的音乐状态。《封神》系列的音乐制作，民族乐器和西方交响乐队的融合，补充了电影对角色的塑造。
电影音乐的承袭、升华与点题，是电影音乐制作的创举，值得未来音乐从业者学习。《封神第二部：战火西岐》的音乐，不仅让电影在春节档中脱颖而出，更在传承和创新中展现了中国神话的史诗质感，丰富了角色的塑造，提升了观众的观影体验。