《哪吒之魔童闹海》：哪吒再临，同游奇幻神话！
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《哪吒之魔童闹海》这部电影，可以说是《哪吒之魔童降世》的延续，原班人马再次集结，给我们带来了新的惊喜。记得第一部《哪吒之魔童降世》上映时，那票房可是破了50亿，网上想看的人数都超过了100万，这热度可不是盖的。
电影里，哪吒这个角色，跟我们传统认知里的不一样，他不再是那个乖乖的小孩，而是变得调皮又叛逆。但就是这样一个形象，却让人看到了他想要改变命运的决心和力量。从敦煌壁画里的宗教传说护法，到《封神演义》里的天神，再到1979年电影《哪吒闹海》里的孩童形象，再到饺子导演系列里更加鲜活的形象，哪吒这个角色，可以说是经历了从神性到人性的转变。

影片中的美学争议也挺有意思的。你看，电影里既有山河社稷图、五爪金龙这样的国风元素，又有西方动画技术的影子。中央美术学院的费俊教授就说，这种中西文化的融合，其实是当代性的体现，用世界性的语言来讲东方的故事，这挺有意思的。
饺子导演在谈到这部电影时，特别强调了要结合中国传统元素来还原历史和传说，同时，他也用了国外开发的三维软件技术。他说，文化自信就是用全世界人民都能理解的语言来表达我们的优秀传统文化。

剧情和情感方面，《哪吒之魔童闹海》也是下了一番功夫。他们改编了“哪吒闹海”的故事，给我们带来了全新的感情体验。影片里，哪吒和李靖、敖丙和敖光之间的亲子关系，展现了中国人的亲情观，真的很触动人心。
审美观点上，这部电影也给出了新的视角。真正的审美，不是只看表面的丑与美、善与恶，而是要看中间的灰度。影片中的人物关系和矛盾冲突，构建了审美的内核和情感需求。

总的来说，《哪吒之魔童闹海》这部电影，不仅仅是一部动画电影，它在角色塑造、文化融合、情感表达和审美观念上都有很多创新和深度。它用现代动画技术，讲述了一个具有中国特色的故事，让我们看到了中国传统文化的魅力和现代技术的结合。